[category]
[title]
És estrany que l'any 2025 sembli necessari assenyalar que els nazis eren dolents. Però Nuremberg, un conte moral fet a l'antiga i satisfactòriament complex sota l'aparença d'un drama judicial i un thriller d'espies, fa aquesta feina amb un estil impressionant.
Impulsada per un guió intel·ligent i una direcció àgil de James Vanderbilt, i amb un repartiment en plena forma, la pel·lícula traça un recorregut a través de les conseqüències immediates de la Segona Guerra Mundial i s'endinsa en el malson legal de demanar-ne comptes als perpetradors alemanys.
Si bé Russell Crowe semblava una elecció caricaturesca per interpretar el segon responsable del comandament nazi, Hermann Göring, en el fons paternal, ofereix la seva millor actuació des de Dos bons nois de fa una dècada. Paradoxalment, frena la seva actuació per demostrar que no és una força esvaïda. Rami Malek torna a un estat de forma similar al de Bohemian Rhapsody com el psicòleg americà Douglas Kelley, enviat a la presó d'alta seguretat de Nuremberg per avaluar Göring i els seus companys nazis.
És estrany que l'any 2025 sembli necessari assenyalar que els nazis eren dolents
Les aparences enganyen al llarg d'aquesta dramatització psicològicament aguda i entretinguda dels judicis de guerra de Nuremberg del 1945. Göring sembla jovial i inofensiu; Kelley sembla tenir el control de les seves sessions a la petita cel·la del nazi.
El fiscal americà honest, Robert H Jackson (Michael Shannon), i el seu homòleg britànic (Richard E Grant) semblen tenir un pla infal·lible per enviar Göring i els seus companys criminals de guerra (inclosos els profundament odiosos Robert Ley i Julius Streicher) a la forca. “Eisenhower no vol penjar ningú sense un judici”, diuen a Jackson. “Però també vol que el judici es faci ràpid perquè puguem passar a penjar-los”.
Però Nuremberg mostra intel·ligentment fins a quin punt tots estaven fora de control –amb l'excepció de l'autosatisfet Göring, que ha parat una trampa als fiscals. Es gira la truita constantment. La toxicitat d'aquesta banda de nazis ofesos que no s’han penedit de res infecta tothom atrapat amb ells en aquest univers legal hermètic. Fins i tot el Papa, en una trobada sorprenent amb Jackson, queda tacat per associació.
A diferència del procediment legal de Stanley Kramer del 1961, Els judicis de Nuremberg, les escenes de la sala de vistes no comencen fins molt més tard a la pel·lícula. En canvi, hi domina la dinàmica sufocant i sempre canviant de Kelley amb Göring –“wee are friends, are vee not?” (som amics, oi?)–.
L'ambiciós psicòleg es veu compromès lentament com a intermediari amb l'esposa del nazi i queda encara més desfet per la pressió de trair les confidències dels pacients. Veus com el psicòleg, literalment, s'encongeix.
Leo Woodall té el seu moment com a traductor de Kelley i John Slattery convertit en el comandant del campament, de llengua esmolada, en un moment d'enginy destacat. Els papers femenins són decebedorament escassos: Wrenn Schmidt és l'assistent preocupada de Jackson, Lotte Verbeek és la dona desesperada de Göring i Lydia Peckham és una periodista, i no caldria gaire temps per sumar les seves línies.
Però gairebé tots els personatges aquí són figures de la vida real i es pot sentir l'esforç d'arxiu que es va dedicar a la recerca (el llibre de no-ficció de Jack El-Hai The nazi and the psychiatrist n’és la font principal). Això atorga autenticitat i rigor intel·lectual a aquest esdeveniment extraordinari que va definir fa un segle. Crowe i companyia fan la resta.
